Rick Owens SS27 アバンギャルド メンズウェア コレクション STONE
ほぼ40度のセ氏の暑さの中、パレ・ド・トキョーで行われたリック・オウエンスの2027年春夏メンズウェアショーは、ランウェイのプレゼンテーションというよりも、気候の未来からの報告のように感じられた。パリファッションウィークはすでに耐久スポーツに変わっていて、ゲストたちは街の熱波、屋外会場、そして有名な限られたエアコンの中を移動していた。リック・オウエンスのファッション愛好者たちは、いつも通り主に真っ黒な服を着ており、冷却システム、膨らんだシルエット、そしてサバイバリストのグラマーを中心に作られた服を見ながら文字通りオーバーヒートしていた。
リック・オウエンス x アディダス
コレクションでは、2027年に発売予定の新しいアディダス x リック・オウエンスのテクニカルランニングシューズが紹介された。オウエンスとアディダスの組み合わせはカジュアルなものではなく、もちろん初めてではない。2017年の最後のコラボから10年後、2つのブランドが再び一緒に戻ってきた：アディダスはパフォーマンス、エンジニアリング、そして大衆へのアクセスを提供し、オウエンスは歪み、儀式、そして通常は廃墟、ナイトクラブ、またはサイエンスフィクションの寺院から出てきたように見える特別な種類のグラマーをもたらす。
オウエンスはアディダスにクライマクール技術を取り入れるよう頼んだ。この技術は、内部ファンが装備された膨らんだジャケットやショーツに現れた。アイスベストと組み合わせることで、これらのアイテムはレース前にランナーの胴体を冷却するために設計された個人用エアコンシステムのように機能し、気候不安を新しいバージョンのオーバーサイズシルエットに変える真剣なミシュランマンの雰囲気をランウェイにもたらした。
リック・オウエンス SS27 – スポーツウェア以上のもの
ショーは、機能と通常のリック・オウエンスのアバンギャルドフェティッシュの雰囲気との間の緊張感でいっぱいだった。トリムのジョギングスーツは、テクニカルポリコットンジャージで作られていたが、黒や肌色のレザー、またはリサイクルナイロンで作られたヌードガードル生地でもあった。
コレクションには、オウエンスがエポレットを復活させ、権威と信頼の象徴として説明したため、強い軍事的かつ権威主義的な要素も流れていた。皇帝、航空機のパイロット、またはクルーズ船のキャプテンに関連付けられるようなものだ。そのリファレンスのミックスは非常にリック・オウエンスらしい：壮大で、少し不条理で、不快なほど正確だ。エポレットはコートやジャケットに奇妙な公式な質感を与え、まるでまだ完全に説明されていない未来の秩序の制服のようだった。
素材は全体をより豊かで考慮されたものに感じさせ、単なる「スポーツウェアとディストピアの出会い」というアイデアを超えていた。イタリアのコモ地方からの軽量シルクコットンポプリンが、取り外し可能なレザーエポレット付きのコートやジャケットに登場した。シャープショルダーのテーラリングは、ヴェネトの歴史的なテキスタイルミルであるボノットによって織られたコンパクトなシルククレープで作られた。リサイクルポリエステルデュシェスとクリスプシルクデュシェスの膨れたカバンもあり、非常に複雑な生地は、ヴィンテージの織機でゆっくりと織る必要がある。
そのレベルのクラフトは重要だ。オウエンスは服を brutal、bloated、severe、または alien に見せることができるが、ドラマの下には常に構造への深い敬意がある。シルエットは極端に見えるかもしれないが、オートクチュールの真剣さとパフォーマンスデザインの執着で作られている。
最も美しいディテールのいくつかは、手作りで、ほぼ obsessive な作品から来ていた：1920年代のビーズのランジェリーのように見えるシアータンクトップは、パリのゴムアーティスト、マティス・ディ・マッジオによって手パイプされたラテックスで作られ、各衣服の完成には35時間以上と4つの手が必要だった。ラテックスケープは、ロンドンのトーチャーガーデンラテックスのフローレンス・デュラートから来た。これらの作品は、膨らんだジャケットやハードショルダーのテーラリングに対して柔らかく、奇妙な官能性を加え、良いコントラストを生み出した。
そして、ストレイタカイによって作られたテンセグリティチャップスがあった。テンセグリティのアイデアは、バックミンスター・フラーから借りたもので、圧縮と緊張のバランスによって保持される構造を指す。これは建築の概念だ。しかし、オウエンスはそれを体に結びつけた：圧縮されて保持される骨、緊張で保持される結合組織。
リック・オウエンスの持続可能性に関する現在の考え方
環境的ストレス。身体的ストレス。政治的ストレス。パフォーマンスのストレス、生存のストレス、温暖化する世界で体を冷やすストレス。オウエンスは、アディダスの環境目標、特にその「CDP Climate A List recognition」を指摘しながら、まだやるべきことがたくさんあることを認めた。その問題が解決されたと装わずに敬意を表するバランスが、持続可能性のメッセージをマーケティングのように感じさせるのではなく、瞬間の現実的な認識のように感じさせた。 CDP Climate A List recognition, while admitting that there is still much more to do. That balance of admiration without pretending the problem is solved made the sustainability note feel less like marketing and more like a realistic acknowledgement of the moment.
