2003年6月25日の午後、ミラノメンズファッションウィークの期間中、国際的なバイヤー、批評家、コレクターたちがナヴィリオ・グランデの石の堤防と歩行者用橋に集まりました。高いランウェイプラットフォームは設置されておらず、スポットライト、座席、バックステージのテントも歴史的な運河を示すものはありませんでした。観客は真昼の暑さの中、鉄の手すりに身を乗り出し、未知のプレゼンテーション形式を待ちながら困惑していました。指定された時間に、遠くに17人の動かない人間の姿が現れ、濁った運河の流れにゆっくりと漂ってきました。隠された水中の浮き具の上に仰向けに横たわるモデルたちは、観客の目の前を漂い、手足はだらんと垂れ下がり、夏の空をぼんやりと見つめていました。.
プレゼンテーションはオーストリアのデザイナーによる2004年春夏のメンズコレクションで Carol Christian Poell, 「メインストリーム-ダウンストリーム」というタイトルのもとに演出されました。オーソドックスなファッションウィークがランウェイのストライドの動的な権威に依存するのに対し、CCPは重力と都市の排水の受動的な引力に彼の作品を委ねました。視覚的なインパクトは、1852年のジョン・エヴェレット・ミレイのオフィーリアが川に漂うキャンバスを思い起こさせ、プレラファエライトの感傷から解放されました。ここでは、浮かぶ体が不気味な法医学的静けさを持っていました。観客はほぼ完全な静寂の中で観察し、運河の水の波音と混乱のささやきだけがその静けさを破っていました。17人の服を着た姿が橋の下を漂う様子は、浮かぶ死体や記録されていない大惨事の生存者のようでした。.
水中のテーラリングとシームテーピング
空虚な概念的スタントから遠く離れ、プレゼンテーションはポエルの執拗な衣服工学の極度のストレステストとして機能しました。各モデルは2004年春夏コレクションから完全に実現された作品を着用していました：シングルブレストジャケット、テーラードトラウザー、アーティキュレートオーバーコート、そしてシャープなシャツ。運河の水がテキスタイルを飽和させると、湿ったバージンウール、密なコットン、そして生のリネンの物理的な重さが、衣服をリアルタイムで再形成しました。水を吸った生地は肋骨や胴体の輪郭にぴったりと張り付き、自由に揺れる裾が水面の波を通り抜けました。.
このコレクションの中心には、ポエルのテープシーム技術の初期の習得がありました。熱接着シーリングがパフォーマンスアパレルの標準的なモチーフになるずっと前から、ポエルはテーラード衣服のシームに直接熱可塑性ポリウレタンテープを適用しました。水中では、これらの接着されたストリップが剛性のある構造的な骨格として機能し、周囲の織り込まれたウールが浸透して表面下に引きずられる中でも、袖、ラペル、ポケットフラップの建築的な軌道を保持しました。水は接合部を貫通できず、内部のシームラインに沿って浮力のある空気のポケットを作り出しました。.
コレクションの色彩スペクトルは厳格で disciplined でした：深いチャコール、オイルブラック、コンクリートグレー、チョークホワイト、そして泥のような川の色調がシルエットを支配しました。この muted パレットは、厚い工業用ラテックスゴムに浸された靴によって激しく中断されました—特に鮮やかな安全オレンジと深い動脈赤に染まったハイトップブーツとダービーが目立ちました。運河の表面近くに浮かぶこれらの明るいゴム製の靴は、濁った緑の水と暗いウールのテーラリングに対して生々しい、ほぼ有毒なアクセントを確立し、生物学的および化学的汚染物質に対する封じ込めを示しました。.
ファッションの現状に対する体系的批評
二重のタイトル「メインストリーム-ダウンストリーム」は、ポエルの商業ファッション装置に対する辛辣な批評を結晶化させました。メインストリームは支配的な商業的流れを示し、季節ごとの取引カレンダー、ランウェイのスペクタクル、加速された消費、計画的陳腐化の relentless サイクルを表しています。ダウンストリームは、破片、廃棄物、そして受動的な漂流の避けられない道を表します。ポエルは新たにテーラードされたコレクションを運河の排水に直接投げ込むことで、高級職人の贅沢と都市の排水を結びつけ、すべての衣服がその工芸的な血統や価格帯に関係なく、同じ終着点に向かって漂うことを示しました。.
この儀式的な浸水は、贅沢なファッションが通常取引を行う衛生的で絶縁されたショールーム環境を拒絶しました。ポエルはファッションプレスに、シルット、雑草、モーターオイルの残留物、工業的な汚れにさらされたテーラード衣服を目撃させました。水は衣服を台無しにすることはなく、むしろポエルの執拗に設計されたパターンを検証しました。衣服は流れるような優雅さで動きました。なぜなら、それらのバランス、肩の構造、解剖学的な比率は純粋な骨格幾何学から考案されたからです。.
「メインストリーム-ダウンストリーム」の物理的なアフターライフは、アバンギャルドコレクターの間でその伝説的な地位を強化しました。ポエルは伝統的なプロモーションツールを拒否しました：光沢のあるプレスキット、ランウェイの音楽、セレブリティのフロントロウはありませんでした。プレゼンテーションの後、運河から回収された衣服は乾燥され、安定化され、選ばれたグローバルストックリストに水の跡、鉱物の痕跡、特別なアーカイブパッケージと共に届けられました。2008年、, 東京 コンセプトブティック Lift Daikanyama はプレゼンテーションを記念して回顧展を開催し、アーカイブのオーバーヘッドビデオ映像をギャラリーフロアに投影して、体が漂うのを見ているというめまいの感覚を再現しました。20年以上経った今でも、ナヴィリオ・グランデの介入は、死、解体、そして時間の止められない流れに直面した現代ファッションの最も過激な工芸のデモンストレーションの一つとして残っています。.
