في ظهر يوم 25 يونيو 2003، خلال أسبوع الموضة للرجال في ميلانو، تجمع جمهور من المشترين الدوليين والنقاد وجامعي التحف على ضفاف الحجر والجسور المشاة في نافيجليو غراندي. لم يتم إنشاء منصة عرض مرتفعة؛ لم تكن هناك أضواء مسلطة، أو مقاعد مرتفعة، أو خيام خلف الكواليس تشير إلى القناة التاريخية. انحنى المتفرجون فوق الدرابزين الحديدية تحت حرارة الظهيرة، في انتظار شكل عرض غير معروف مع تزايد الحيرة. في الساعة المحددة، ظهرت سبعة عشر شخصية بشرية ثابتة في المسافة، تت漂浮 ببطء مع تيار القناة المظلم. مستلقين على floats تحت الماء المخفية، انزلق العارضون أمام المتفرجين في وضعية الاستلقاء، أطرافهم مرتخية، يحدقون بلا هدف في سماء الصيف.
كان العرض هو مجموعة ربيع/صيف 2004 من المصمم النمساوي Carol Christian Poell, ، تحت عنوان “التيار السائد-التيار المنخفض.” حيث تعتمد أسابيع الموضة التقليدية على السلطة الحركية لخطوات المنصة، تخلى CCP عن عمله لجاذبية الجاذبية السلبية وتصريف البلدية. استدعى التأثير البصري لوحة جون إيفريت ميلاي لعام 1852 لأوفيليا تطفو في نهر، خالية من العاطفية ما قبل الرفائيلية. هنا، كانت الأجساد العائمة تحمل سكونًا غريبًا. راقب المتفرجون في صمت شبه تام - يتخلله فقط صوت تلاطم مياه القناة وهمسات الارتباك - بينما انزلق سبعة عشر شكلًا مرتديًا تحت الجسور مثل جثث عائمة أو ناجين من كارثة غير مسجلة.
خياطة غارقة وتثبيت seams
بعيدًا عن كونه حيلة مفاهيمية فارغة، عمل العرض كاختبار ضغط شديد لهندسة الملابس المهووسة لبول. ارتدى كل عارض قطعًا مكتملة من مجموعة ربيع/صيف 2004: سترات ذات زر واحد، سراويل مصممة، معاطف مفصلة، وقمصان أنيقة. مع تشبع مياه القناة للنسيج، أعادت الوزن الفيزيائي للصوف العذري الرطب، والقطن الكثيف، والكتان الخام تشكيل الملابس في الوقت الحقيقي. التصاميم المبللة تمسكت بإحكام على الأضلاع وملامح الجسم، بينما تمايلت حواف غير مربوطة عبر السطح.
كان محور هذه المجموعة هو إتقان بول المبكر لتقنية seams المثبتة. قبل وقت طويل من أن تصبح الختمات الملصقة بالحرارة سمة قياسية في الملابس ذات الأداء، طبق بول شرائط البولي يوريثان الحرارية مباشرة عبر seams الملابس المصممة. في الماء، عملت هذه الشرائط الملصقة كهيكل صلب، محافظة على المسار المعماري للأكمام، والياقات، وأغطية الجيوب حتى مع تشبع الصوف المنسوج المحيط وسحبه تحت السطح. لم تستطع المياه اختراق الوصلات الملصقة، مما خلق جيوبًا من الهواء الطافي على طول خطوط seams الداخلية.
ظل الطيف اللوني للمجموعة صارمًا ومنضبطًا: هيمنت الألوان الداكنة مثل الفحم العميق، الأسود النفطي، الرمادي الخرساني، الأبيض الجبسي، وألوان الأنهار الطينية على الأشكال. تم قطع هذه اللوحة الهادئة بشكل عنيف بأحذية مغمورة في مطاط اللاتكس الصناعي السميك - وخاصة الأحذية العالية والأحذية المغمورة في اللون البرتقالي الساطع والأحمر الشرياني العميق. تطفو بالقرب من سطح القناة، أنشأت هذه الأحذية المطاطية الساطعة لهجة حيوية، شبه سامة ضد المياه الخضراء المظلمة وخياطة الصوف الداكن، مشيرة إلى الاحتواء ضد الملوثات البيولوجية والكيميائية.
النقد النظامي للموضة الحالية
crystallized العنوان المزدوج “التيار السائد-التيار المنخفض” نقد بول القاسي لجهاز الموضة التجاري. يشير التيار السائد إلى التيار التجاري السائد: دورة لا تتوقف من تقاويم التجارة الموسمية، وعروض المنصة، والاستهلاك المتسارع، والانتهاء المخطط له. يمثل التيار المنخفض المسار الحتمي للركام، والنفايات، والانجراف السلبي. من خلال إلقاء مجموعته المصممة حديثًا مباشرة في تصريف القناة، وحد بول بين الفخامة الحرفية العالية مع تصريف المدن، موضحًا أن كل قطعة ملابس، بغض النظر عن أصلها الحرفي أو نقطة سعرها، تنجرف نحو نفس النهاية.
رفضت هذه الغمر الطقسي البيئة المعقمة والمعزولة للعرض حيث تجري المعاملات في الموضة الفاخرة عادة. أجبر بول الصحافة الموضية على مشاهدة الملابس المصممة التي تعرضت للطين، والأعشاب، وبقايا زيت المحرك، ورواسب صناعية. لم تدمر المياه الملابس؛ بل، صدقت أنماط بول المهندسة بشكل مهووس. تحركت الملابس برشاقة سائلة بالضبط لأن توازنها، وبناء الكتف، ونسبها التشريحية تم تصورها من هندسة هيكلية نقية.
عززت الحياة الفيزيائية بعد “التيار السائد-التيار المنخفض” مكانتها الأسطورية بين جامعي الفن الطليعي. رفض بول الأدوات الترويجية التقليدية: لم تكن هناك مجموعات صحفية لامعة، ولا موسيقى على المنصة، ولا مشاهير في الصف الأمامي. بعد العرض، تم تجفيف الملابس المستعادة من القناة، وتثبيتها، وتسليمها إلى مختارات عالمية مختارة مع علامات مائية، وآثار معدنية، وتغليف أرشيفي متخصص. في عام 2008،, طوكيو متجر مفهومي Lift Daikanyama أحيا العرض بمعرض استرجاعي، عارضًا لقطات فيديو أرشيفية عبر أرضية المعرض لإعادة إنتاج الإحساس الدوار بمشاهدة الأجساد تطفو. بعد أكثر من عقدين، لا يزال تدخل نافيجليو غراندي واحدًا من أكثر عروض الحرفية جذرية في الموضة الحديثة التي تواجه الفناء، والانحلال، والتيار غير القابل للتوقف للزمن.
