Biek Verstappen

Il y a quelque chose dans le travail de Biek Verstappen qui semble légèrement hors du temps, ni de manière nostalgique, ni futuriste, plutôt comme une pause. Les vêtements peuvent évoquer des souvenirs lointains, tout en se sentant très présents. Cette combinaison traverse tout ce qu'elle crée.

Biek ne vient pas d'un milieu de la mode traditionnel. Elle n'a pas étudié la mode et n'a jamais travaillé pour un autre designer avant de lancer sa propre marque. Ce qui l'a façonnée, c'est d'avoir grandi avec une mère qui était designer, et par conséquent, l'esthétique était présente dans la vie quotidienne. Il y avait une attention aux matériaux, à la façon dont les choses étaient fabriquées, à l'importance du confort et de l'utilité, et la durabilité était l'un des aspects clés. Sa mère a d'abord dirigé une marque de vêtements pour enfants, puis une marque de cuir appelée Kai. Tout cela est devenu discrètement l'éducation de Biek Verstappen.

Elle ne travaille pas vers un résultat fixe, aucun point final clair qu'elle vise. La plupart des décisions viennent de l'intuition. Elle est attirée par des choses qui durent, des choses qui n'ont pas besoin d'être expliquées ou justifiées, comme les fibres naturelles, une construction solide, des techniques qui existent depuis longtemps pour une raison. Ses vêtements ne sont pas censés dominer, ils sont censés laisser de l'espace à la personne qui les porte. Le mouvement compte, la polyvalence compte. "Le même vêtement devrait se sentir bien à une table de dîner, dans le jardin, ou lors d'une journée tranquille à la maison."

La nature joue un grand rôle dans sa façon de travailler : les couleurs et les textures viennent souvent du fait d'être à l'extérieur plutôt que de la recherche de tendances. Elle vit au milieu des Pays-Bas, près de la mer, près d'une réserve naturelle appelée les Waterduinen. Marcher là-bas régulièrement, observer comment les saisons changent lentement le paysage, influence son sens de la couleur et de la structure plus que tout autre chose.

Les sens sont importants pour son processus créatif, l'odorat en particulier, par exemple l'odeur de son enfant, de son partenaire, et le parfum Notturno de Meo Fusciuni – une fragrance terreuse et superposée qui est soigneusement construite, mais pas excessive, ce qui reflète comment elle préfère que les choses soient en général.

La lumière et l'ombre sont des éléments récurrents dans son travail. Elle ressent une forte connexion avec les vieux maîtres néerlandais et leur façon d'observer le ciel. Les couleurs ne sont presque jamais entièrement blanches ou entièrement noires, la profondeur vient de tout ce qui est entre les deux, ce qui la fait aborder la couleur de la même manière, construisant des nuances lentement à travers plusieurs bains de teinture jusqu'à ce que la nuance semble juste. Certaines couleurs prennent du temps, ce qui est accepté comme une partie de ses processus artisanaux.

Son atelier est l'un des endroits où tout cela se rassemble. Après avoir quitté Amsterdam, Biek et son partenaire ont déménagé dans les champs de fleurs néerlandais. Derrière leur maison se trouve un vieux hangar à bulbes de fleurs, presque centenaire, qui sert maintenant de studio. C'est calme là-bas et le vent circule librement à travers la terre, la pluie frappe le toit en métal, et les saisons sont toujours visibles. Il y a un canal à proximité où ils patinent en hiver et nagent en été. Le jardin est une partie importante de la vie quotidienne. En hiver, les plantes semblent fragiles, presque squelettiques, et en été, elles sont généreuses. Malgré le cadre romantique, le bâtiment lui-même est entièrement restauré, isolé, et alimenté par des panneaux solaires.

Certaines valeurs dans le travail de Biek Verstappen sont la force et la vulnérabilité, l'honnêteté, la durabilité, le luxe du tissu et du mouvement. Le développement pour elle continue et grandit constamment, tant dans la vie que dans le design, et ne pas savoir exactement ce qui vient ensuite fait partie de ce qui la maintient engagée.