المستقبلية وولادة الملابس الجذرية

الشارع كحقل للعمل

أطلق فيليبو توماسو مارينيتي المستقبلية في عام 1909 مع بيان تمحور حول الآلات، السرعة، الشباب والانفصال. أثبتت اللوحة سريعًا أنها محصورة جدًا لطموح ذلك. انتقلت المجموعة إلى الطباعة، الأداء، الصوت، الأثاث، الإعلانات والملابس، ساعية إلى فن قادر على إعادة تنظيم الإحساس اليومي.

قدمت الملابس وصولًا فوريًا إلى الفضاء العام. كانت اللوحة تنتظر على الحائط؛ كانت المعطف يعبر ساحة، يدخل ترامًا ويغير الإيقاع البصري للزحام. كما قدم القماش مقاومة. صوف مشدود من الكتف، طية فتحت مع دوران الجذع، وطيّة السروال سجلت الركبة. يمكن ارتداء الديناميكية المستقبلية، واختبارها ضد التشريح وتكثيرها من خلال الحركة.

بدلة بولا المضادة للحياد

طور جاكومو بولا بيانه لملابس الرجال خلال عام 1914. ظهرت نسخة فرنسية في مايو؛ تبعتها النسخة الإيطالية المنقحة البدلة المضادة للحياد في سبتمبر، بعد اندلاع الحرب العالمية الأولى. حدة العنوان sharpened سياستها التدخلية. كان “الحيادي” يشير إلى الملابس الخافتة وإلى موقف إيطاليا خارج النزاع.

هاجم بولا البدلة الذكورية التقليدية باعتبارها ثابتة، متناسقة ومثقلة بقماش داكن. استخدم بديلته زوايا حادة، ألوان قوية وتقسيمات غير متساوية عبر السترة. يمكن أن تشغل الأشكال الدائرية جانبًا واحدًا بينما هيكلت المربعات الجانب الآخر. أصبحت الجبهة سطحًا رسوميًا متحركًا، مكسورًا بواسطة قطرات تتسع أو تضيق مع حركة القفص الصدري.

عناصر صغيرة قابلة للإزالة تسمى modificanti سمحت للسطح بالتغيير وفقًا للمزاج أو الظروف. كان هذا نموذجًا مبكرًا للملابس القابلة للتحويل: هوية تم تحريرها من خلال الارتباط، اللون والمكان. تجاوز الاقتراح الزخرفة. أصبحت الملابس نظامًا مؤقتًا يمكن إعادة ضبط ضغطه البصري من قبل مرتديها.

قص، قماش والجسد المتحرك

تكمن النقطة الراديكالية في العلاقة بين النمط والمشي. توزع بدلة الصالة المتوازنة وزنها من خلال واجهتين متزاوجتين، أكمام متطابقة وسقوط محكوم. أزعج بولا ذلك التوازن. تعيد الخياطة المائلة توجيه العين عبر الصدر؛ تقسيمات متباينة تقسم الجذع إلى متجهات متنافسة؛ أقسام مختصرة تكشف عن ميكانيكا الذراع والورك. يبدو أن المرتدي متسارع لأن النمط يرفض الراحة البصرية.

ظل العديد من التصاميم رسومات، بيانات أو قطع فردية، لذا تجاوزت مطالبها الصناعية إنتاجها. الفجوة مفيدة تاريخيًا. كانت الملابس المستقبلية أقوى كاقتراح حول ما يمكن أن تتواصل به الملابس، وأقل إقناعًا كخزانة قابلة للتوسع. كانت صوفها الساطع، تطريزات الفelt والأقمشة المطرزة تتطلب العمل اليدوي حتى بينما احتفلت البلاغة بالآلات.

من البدلة إلى التصميم الكلي

توسعت "إعادة بناء الكون" للمستقبلية لبولا وفورتوناتيو ديبرو في عام 1915 إلى برنامج كامل. ضغطت صدرية ديبرو اللاحقة الزجزاجات، الحروف والكتل اللونية على شكل قريب بلا أكمام. حمل الجسم الصورة دون الحجم الزائد للمعطف، مما أعطى القماش وضوحًا صارمًا مثل الملصق. اقترب إرنستو ميكاهيلس، المعروف باسم ثايا، من الملابس الحديثة من خلال طريق آخر. قلصت "توتا" الخاصة به في عام 1919 الملابس إلى نمط عملي من قطعة واحدة مخصص للقص الاقتصادي والحياة العادية. أعطى جذعها العريض والخط العمودي غير المنقطع الجسم مظهرًا صناعيًا نظيفًا. اختلفت التوتا عن الهجوم البصري لبولا، ومع ذلك عالج كلاهما النمط كخطة لشخصية اجتماعية جديدة. ظل الكتابة عن الموضة في الحركة متحيزًا بشدة للجنس. تناولت البيانات المبكرة الرجال وغالبًا ما وصفت الجسم الملبس من خلال القتال، العضلات والذكورة الوطنية. كررت المقترحات اللاحقة للنساء شهية الحركة للمواد الاصطناعية والتحول، بينما حملت موضوعها المعتاد من الموضوعية. لم تضمن الشكل الراديكالي علاقات اجتماعية راديكالية.

لا يمكن عزل احتفال المستقبلية بالحرب عن لغة تصميمها. ضغط مارينيتي والعديد من المساعدين من أجل التدخل الإيطالي في الحرب العالمية الأولى؛ انضم بوتشوني وتوفي في عام 1916 بعد حادث تدريب عسكري. كانت العلاقة اللاحقة للحركة مع الفاشية معقدة، لكن قوميتها، عبادة القوة والعنف الذكوري كانت موجودة قبل أن يتولى موسوليني السلطة.

تغيرت هذه التاريخية كيف يجب قراءة الملابس. حملت القطرات العدوانية والألوان الوطنية معنى سياسيًا معلنًا. لا تزال اختراعاتها التقنية مهمة، لكن الإعجاب بالقص لا يمكن أن يعطل الأيديولوجية المخبأة في تقديمها. أسست المستقبلية الموضة كبيان وأظهرت كيف يمكن أن تصبح السيلويت دعاية بسهولة.

السياسة داخل السيلويت

لم تترك المستقبلية صناعة ملابس مستقرة. مساهمتها الدائمة هي مفردات: قطع نمط غير متناسق، تعديل وحدات، لون اصطناعي، ديناميكية جسدية وموضة تم تصورها كبيئة كلية. تتكرر هذه الأفكار دون الحاجة إلى اقتباس بصري مباشر.

جعلت الحركة الهيكلية من خلال الطيات التي تفتح عمقها حول المفاصل.

الإرث المادي للمستقبلية

استخدمت اللون المشبع والحجم الرسومي لتحويل الشكل الملبس إلى إشارة عامة.

Issey Miyake أزاحت التماثل الجسدي من خلال الحشو وقطع النمط التي تعيد توزيع الوزن البصري. تنتمي كل ممارسة إلى موقف تاريخي وأخلاقي متميز؛ تكمن العلاقة في الملابس المعالجة كاقتراح مكاني نشط. Walter Van Beirendonck تعتبر الملابس المستقبلية مهمة لأنها نقلت الفن الراديكالي إلى الجسم وأجبرت البدلة على حمل السرعة، الصراع والإيمان. لا تزال أفضل تصاميمها حية من الناحية الشكلية. تتطلب سياستها اهتمامًا متساويًا. تابع مع. Comme des Garçons متحف سولومون ر. غوغنهايم - مواد تعليمية عن المستقبلية الإيطالية.

المستقبلية: مختارات، مطبعة جامعة ييل / JSTOR - البدلة المضادة للحياد: بيان المستقبلية (1914) من الطليعة العسكرية إلى الفن والأزياء, تاريخ الموضة الطليعية و خط زمني كامل للموضة الطليعية.