عرض ليون إيمانويل بلانك لخريف/شتاء 2013/14 ANFRACTUOUS DISTORTION رفض تقليد الأنماط المسطحة، حيث تم تنجيد جلد الحصان الصلب والصوف المغلي مباشرة على أجساد بشرية متحركة لتصميم ملابس تشريحية غير إقليدية.
التفصيل القياسي يفترض كذبة: أن الجسم البشري هو مضلع متماثل. صانعو الأنماط التقليديون يرسمون على طاولات ثابتة، ويقومون برسم خطوط عمودية عبر ورق مسطح قبل إجبار الأقمشة المسطحة على تغطية جذع غير متساوي يتنفس. في عرضه الأول في باريس في يناير 2013،, Leon Emanuel Blanck مزق تلك القاعدة إلى أشلاء. تأسست في عام 2012، وصل استوديوه الألماني الذي يحمل اسمه مع ANFRACTUOUS DISTORTION—هجوم هيكلي لا يرحم حيث تم رسم الملابس مباشرة على نماذج حية في حركة.
تجاوز بلانك أشكال الفساتين تمامًا. لقد علق جلودًا ثقيلة غير مقطوعة وأقمشة كثيفة على اللحم، مثبتًا، ملتويًا، وممزقًا الخياطة لتعكس إجهاد العضلات الديناميكي. الأجزاء الناتجة من الأنماط تحدت المنطق الصناعي. لم يكن هناك شيء يعكس. لوحات الأمام طويت بشكل مائل فوق الأضلاع؛ خياطة الأكمام لفت حول الساعد لمواجهة عزم دوران الذراع؛ تم ابتلاع الكتلة الزائدة بواسطة خياطة غير متماثلة، متجاوزة تمامًا الخياطة الجانبية القياسية. كانت صناعة الملابس كالنحت الحركي.
صناعة الجسم المباشرة وإعادة البناء التشريحي
التفصيل التقليدي يعتمد على رسم هندسي مسطح، مفروضًا مستويات كارتيسية قياسية على جذع غير منتظم يتنفس. تخلص بلانك تمامًا من الأنماط الورقية. في استوديوه، يشكل الأقمشة غير المقطوعة والجلود الثقيلة مباشرة على الأجسام البشرية المتحركة، مما يخلق قالبًا ثلاثي الأبعاد صلبًا. بمجرد تشكيله، يتم قطع هذا القالب النحتي مباشرة عن الجسم إلى قطع غير متماثلة، مما ينتج عنه العشرات من قطع الأنماط غير المنعكسة التي تحكمها فقط حركية العضلات.
لأن لا قطعة نمط واحدة تعكس نظيرتها على الجانب الآخر من الجسم، يتطلب تجميع كل سترة تنسيقًا يدويًا مرهقًا. سترة دراج واحدة تستوعب أكثر من عشرين لوحة غير منتظمة من جلد الحصان المدبوغ بالخضار، كل منها مرسوم ومحدد يدويًا لامتصاص اتجاهات معينة من الإجهاد الدوراني. خياطة علوية سميكة ومشمعّة تقفل الأشكال الجلدية المختلفة في غلاف هيكلي مستقل—صلب بما يكفي للوقوف بشكل مستقيم على الطاولة دون دمية داخلية، ومع ذلك مضبوطة للانحناء تحت الضغط الجسدي للدوران.
تكتونيات أحادية اللون وصارمة عالية التباين
تم تصويرها بالأبيض والأسود السريري بواسطة المصور ليف-إريك شميت، يركز كتالوج المظهر بالكامل على طبوغرافيا السطح والاحتكاك الميكانيكي. تهيمن سترات الدراجات ذات الياقات العالية غير المتماثلة على الإطارات. تلتف سحابات ثقيلة ثنائية الاتجاه بشكل مائل من الورك إلى الحلق، مما يسحب جلد الحصان الصلب الزيتي إلى درع صدر ضيق. تتميز المعاطف الثقيلة من الصوف المغلي بأزرار مخفية تقطع بشكل مائل عبر عظمة الصدر، وتنتهي في أغطية رأس تشبه القمع التي تبتلع خط الفك.
تحت الملابس الخارجية الدفاعية، تنزل قمصان قطنية ذات حواف خام إلى أسفل حواف السترة. تتبع السراويل ذات الخياطة الملتوية عضلة الساق في لف حلزوني، مما يقضي على تجاعيد القماش خلف الركبة بينما تسحب التوتر إلى أحذية حرفية ثقيلة ذات نعل عميق. تعمل كل مجموعة كآلة حركية موحدة، مصممة للانحناء تحت الضغط مع الحفاظ على وضعية مدرعة.
المخطط ANFRACTUOUS والاستقلالية الحرفية
تعتمد دور الأزياء على تصنيف موحد للتكرار التجاري الجماعي. اختار بلانك الاحتكاك على السهولة. لأن كل خياطة في ANFRACTUOUS DISTORTION تم تطويرها من تفاعل جسدي مباشر مع إطار إنساني محدد، تطلب توسيع الأنماط للإنتاج التجاري إعادة معايرة يدوية مؤلمة لكل حجم واحد. تلك الكفاءة المتعمدة عرفت موقع العلامة التجارية خارج الدورات التجارية.
أزال ليف-إريك شميت من خلال الضوء العالي التباين أي زيف عاطفي. لا زينة معقدة، لا حيل مسرحية على المنصة—فقط إضاءة استوديو صارخة ترتد عن جلود الحيوانات الكاملة، قماش غير لامع، ومعدات صناعية. وضعت الافتتاحية المعايير غير القابلة للتفاوض لطريقة ANFRACTUOUS: الملابس التي تحددها الحركة الجسدية، مصنوعة بدون تسامح مع الزخرفة الزائدة.
